domingo, 27 de junio de 2021

LOS MEJORES CUADROS DECORATIVOS PARA SALA MODERNOS

 Decorar la sala de tu moderna casa, puede ser muy complicado si no tienes experiencia, pero no te preocupes en este artículo te mostraré como tomar las mejores decisiones a la hora de elegir un cuadro.

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QUE TIPOS DE CUADROS PUEDO ELEGIR PARA DECORAR MI SALA

Esta temática es muy importante, puesto que no se trata de colocar los cuadros por colocarlos, sino que hay que tener en cuenta, que el cuadro debe tenerse presente que el cuadro debe formar una UNIDAD con el estilo arquitectónico de tu sala.

Te presento a modo de sugerencia una serie de tipos de cuadros entre los que puedes elegir al momento de decorar tu sala dándole un aspecto moderno y elegante.

Cuadros de Paisajes





Los cuadros de paisajes, en si mismos, constituyen una fuente inagotable de ideas decorativas, puedes elegir por ejemplo en base a la temática de paisaje que te agrade, la técnica empleada, el tamaño del cuadro y el marco que vas a utilizar.

Los paisajes abarcan una amplia variedad, paisajes andinos, paisajes marinos, paisajes impresionistas, realistas, fotografías de paisajes, y una extensa variedad de posibilidades que estén acordes a tu buen gusto y selección.

En lo que respecta a la técnica también es importante considerar este asunto primordial, puede ser un cuadro al óleo, acuarela, o acrílico, en este orden, podrías tener en cuenta su durabilidad y limpieza.



El óleo y la acuarela, son materiales más frágiles, comparados con el acrílico, que es mas resistente al polvo y las inclemencias del tiempo e incluso su limpieza es sencilla ya que basta un trapo humedo para limpiarlo, cosa que no puedes hacer con el óleo, la acuarela, o la fotografía.








Cuadros Florales

Cuadros Geométricos

Cuadros Abstractos

Cuadros de Deportes

Cuadros Urbanos

Cuadros sobre la Mujer



Cuadros de Animales

Cuadros Pop Art

Cuadros de Novedades

Cuadros Clásicos



EN QUE LUGAR DE MI SALA PUEDO COLOCAR MI CUADRO



CÓMO UBICAR LOS CUADROS EN MI SALA



CUANTO CUADROS SE PUEDEN PONER EN LA SALA




domingo, 13 de junio de 2021

SAN MARCOS ENTRONIZADO RODEADO DE SANTOS

📀 La solicitud de la ayuda divina de un pueblo aplastado por la peste en la obra: San Marcos entronizado rodeado de santos.

Pintura realizada por Tiziano, debido a la  peste que se cirnió sobre Europa, a San Marcos se le consideraba protector de la ciudad. 



La solicitud de la ayuda divina representada en un cuadro.


Es muy común que los seres humanos, nos enfrentemos a desgracias, que no podemos solucionar personalmente y por reacción natural buscamos la ayuda divina.

En este caso, la ayuda divina se invocaba por medio de la creación de un cuadro encargado a Tiziano en 1510.

Fue encargado por la República, por que se consideraba que San Marcos era el protector de la ciudad, y eran tiempos en que se necesitaba esa protección.

La composición de la obra de Tiziano.

La composición escogida por el artista Tiziano Vecellio, es una composición simétrica, dado que al dividir la composición por una vertical, ambos lados son semejantes.

San Marcos se encuentra al centro de la obra, elevado en un parapeto lo que hace que su imágen destaque.

Dos santos  a su derecha, y otros dos santos a su izquierda, completan la composición pictórica.

El naturalismo de los santos es otro aspecto a destacar, magníficamente insertadas como personas reales.

Datos importantes de la obra

Autor:

Tiziano Vecellio

Fecha en que fue pintada:

1510.

Técnica:

Óleo

Soporte:

Lienzo

Dimensiones:

218 x 149 centímetros.

Ubicación:

Iglesia de Santa María della salute de Venecia.

Estilo:

Renacimiento Italiano.

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ECCE HOMO OBRA DE TIZIANO VECELLIO

 

📀  Ecce Homo

1547. Óleo sobre pizarra, 69 x 56 cm. Sala 043










Cuando Tiziano y Carlos se reunieron en Augsburgo en enero de 1548, el pintor le entregó una Venus perdida y este Ecce-Homo. No sabemos cuándo se enfrentó por primera vez Tiziano a esta iconografía, aunque probablemente fuera en 1535, cuando pintó para Federico Gonzaga un Cristo para el que se le proporcionó el modelo. El primer Ecce-Homo conservado es el de Carlos V y en él se aprecia un esfuerzo por alejarse del carácter icónico habitual de estas imágenes, frontales y circunscritas al busto, al mostrar a Cristo angulado y de tres cuartos, combinando el dramatismo inherente al tema, perceptible en los azotes y la sangre, con la serenidad de quien acepta su trágico destino.

Este tratamiento del Ecce-Homo gozó de gran fortuna, bien como figura aislada o en un contexto narrativo, en presencia de Poncio Pilato y sufriendo escarnio de los sayones. Tiziano regaló a Paulo III un Ecce-Homo en 1546 y otro al Aretino en enero de 1548, pronto copiado por Domenico Molino, y consta igualmente la réplica ese año para Granvela de un Ecce-Homo, muy similar al de Roma.

La crítica insiste en el carácter devocional de la obra, a menudo considerada un ejemplo de la adecuación de Tiziano al ideario contrarreformista. La empatía que suscitaba la imagen era evidente, como señaló Pietro Aretino a propósito de su Ecce-Homo, acaso el conservado en el Musée Condé de Chantilly, sólo distinto a éste por sostener la caña con la mano derecha. Tras calificar de devota la imagen, que guardaba en su dormitorio, añadía: El dolor en el que se debate la figura de Cristo, mueve al arrepentimiento a cualquiera que cristianamente mire sus brazos heridos por la cuerda que le ata las manos; aprende a ser humilde quien contempla el misérrimo hecho de la caña que sostiene en la diestra. Este tono pietista era el buscado por Carlos, lo que explica su satisfacción con el Ecce-Homo, que llevó a Yuste emparejándolo con una perdida Dolorosa de Michiel Coxcie, y del que en 1555 había pedido copia en pizarra a Jan CorneliszVermeyen para la capilla del palacio de Coudenbergh en Bruselas.

Desconocemos cuándo se pintó este Ecce-Homo, pero probablemente fuera en Roma en paralelo al de Paulo III. Dos circunstancias avalan esta hipótesis: el monumental tratamiento de la anatomía, de inspiración miguelangelesca, y que sea la única obra de su autor sobre pizarra. Aunque consta el interés de Carlos V por un soporte pétreo, Tiziano debió conocer en Roma el empleo dado a la pizarra para obras de devoción por Sebastiano del Piombo, y su éxito entre miembros de la corte imperial como Francisco de los Cobos o el Conde de Cifuentes.

Felipe II emparejó este Ecce-Homo con la Dolorosa con las manos abiertas (P444) en su aposento del Alcázar de Madrid, edificio que no abandonó hasta el incendio de 1734 a excepción de un fugaz paso por el Palacio del Pardo. A dicho incendio probablemente se deba la abrasión de la pintura, también perceptible, aunque en menor medida, en su pareja. Posteriormente pasó al Palacio Real Nuevo e ingresó en el Museo del Prado en 1821.

Falomir Faus, Miguel, Tiziano, Madrid, Museo Nacional del Prado, 2003, p.224



FICHA TÉCNICA


Título
Ecce Homo
Fecha
1547
Técnica
Óleo
Soporte
Pizarra
Dimensión
Alto69 cm.; Ancho56 cm.
Procedencia
Colección Real (Palacio Real Nuevo, Madrid, antecámara de Su Majestad, 1772, nº 957).
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